Is dócha gurb é an póstaer an léiriú poiblí is sine agus gan amhras ar an dearadh grafach. Tá baint ag aon tuairim ar éabhlóid agus ionchais an chairtéil le forbairt thionsclaíoch agus thráchtála.
Bíonn tionchar ag aon institiúid nó eintiteas, nuair a iarrann sí seirbhísí an phóstaeir chun tomhaltas earra áirithe a chur chun cinn sa mhargadh, idirleathadh seónna, feachtais turasóireachta nó treoshuímh shóisialta, ar an módúlacht ghrafach seo a bheith ann. I dtionscal na scannánaíochta, tá cuspóir an-chinnte agus cinnte tráchtála ag póstaeir: scannán a chur chun cinn agus lucht féachana mór a ghiniúint in amharclanna.
Ar ndóigh, ní heisceacht í Meicsiceo san fheiniméan seo, agus ó 1896, ó theacht Gabriel Veyre agus Ferdinand Bon Bernard - toscairí na ndeartháireacha Lumière, atá i gceannas ar an bpictiúrlann a thaispeáint sa chuid seo de Mheiriceá - Ordaíodh sraith clár a phriontáil, ag lua na radharcanna agus na hamharclainne ina dtaispeánfaí iad. Líonadh ballaí Chathair Mheicsiceo leis an mbolscaireacht seo, rud a chuir súil mhór agus sní isteach iontach san fhoirgneamh. Cé nach féidir linn gach rath ar na feidhmeanna seo a chur i leith na mionphóstaeir sin i bhfoirm laindéir, aithnímid gur chomhlíon siad a mbunchúram: an ócáid a phoibliú. Is ábhar iontais fós é, áfach, nár úsáideadh póstaeir níos gaire don choincheap atá againn díobh ansin, ós rud é ag an am sin, i Meicsiceo, chun feidhmeanna amharclainne a fhógairt - agus go háirithe iad siúd amharclann na hirise, seánra de thraidisiún mór sa phríomhchathair - bhí sé réasúnta coitianta cheana féin íomhánna a úsáid ar phóstaeir chur chun cinn cosúil leis na cinn a rinne Toulousse-Lautrec, sa Fhrainc, le haghaidh imeachtaí den chineál céanna.
Thiocfadh borradh beag den phóstaer i bpictiúrlann Mheicsiceo ó 1917, nuair a shocraigh Venustiano Carranza - tuirseach d’íomhá barbarach na tíre a scaipeadh thar lear mar gheall ar scannáin ár Réabhlóide - táirgeadh téipeanna a thairg a fís go hiomlán difriúil de Mheicsiceo. Chun na críche seo, socraíodh ní amháin na melodramas Iodáilis a raibh an-tóir orthu a oiriúnú don timpeallacht áitiúil, ach freisin aithris a dhéanamh ar a bhfoirmeacha cur chun cinn, lena n-áirítear, cé gur nuair a taispeánadh an scannán i dtíortha eile, líníocht póstaeir inar phribhléid í íomhá banlaoch an scéil le fada an lá aird an lucht féachana a mhealladh. Os a choinne sin, sa chuid eile den chéad deich mbliana den fhichiú haois agus ar feadh na bhfichidí, bheadh an eilimint a úsáidtear de ghnáth le haghaidh idirleathadh an chúpla scannán a táirgeadh sna hamanna sin mar réamhtheachtaí ar a dtugtar fótamontáise inniu. , cairtchlár nó cárta stocaireachta: dronuilleog de thart ar 28 x 40 cm, inar cuireadh grianghraf agus a ndearnadh creidmheasanna an teidil atá le cur chun cinn a phéinteáil ar an gcuid eile den dromchla.
Sna 1930idí, thosaigh an póstaer á mheas mar cheann de na gabhálais riachtanacha chun scannáin a chur chun cinn, ó thosaigh táirgeadh scannáin níos seasmhaí ó rinneadh Santa (Antonio Moreno, 1931). Ag an am sin thosaigh tionscal na scannán i Meicsiceo ag dul i gcruth mar sin, ach ní bheadh go dtí 1936, nuair a rinneadh scannánú ar Allá en el Rancho Grande (Fernando de Fuentes), nuair a dhéanfaí é a chomhdhlúthú. Ba chóir a thabhairt faoi deara go meastar go bhfuil an scannán seo ar cheann de na garspriocanna i stair phictiúrlann Mheicsiceo, mar gheall ar a thábhacht dhomhanda, thug sé deis do tháirgeoirí na tíre scéim oibre agus stíl scannáin náisiúnaíoch a d’íoc as a chéile a fháil amach.
AN SEASAMH AOIS GOLDEN de CINEMA MEXICAN
Ag leanúint ar aghaidh leis an líne oibre seo gan mórán athruithe, i mbeagán ama tháinig tionscal scannán Mheicsiceo ar an tionscal Spáinnis is tábhachtaí. Agus an rath tosaigh sin caipitlithe ar a lánacmhainneacht, forbraíodh córas réalta i Meicsiceo, cosúil leis an gceann a d’oibrigh i Hollywood, le tionchar ar fud Mheiriceá Laidineach, limistéar ina bhfuil ainmneacha Tito Guízar, Esther Fernández, Mario Moreno Cantinflas, Jorge Negrete nó Dolores del Río, ina chéad chéim, agus Arturo de Córdova, María Félix, Pedro Armendáriz, Pedro Infante, Germán Valdés, Tin Tan nó Silvia Pinal, i measc go leor eile, chiallaigh ráthaíocht cheana go n-éireoidh le hoifig na dticéad. Ó shin i leith, sa mhéid a thug speisialtóirí éagsúla ar a dtugtar Ré Órga phictiúrlann Mheicsiceo, bhí aois órga ag dearadh an phóstaeir freisin. Bhí níos mó tosca ag a údair, cinnte, ina bhfabhar a gcuid oibre a dhéanamh; bhí sraith tréithe á gcur i bhfeidhm, gan chód nó patrúin réamhshocraithe nó línte oibre, sraith tréithe a bhí mionsonraithe go cuí sa leabhar ardmholta Carteles de la Época de Oro del cine Mexicano / Poster Art from the Golden Age of Mexican Cinema, le Charles Ramírez-Berg agus Rogelio Agrasánchez, Jr (Archivo Fílmico Agrasánchez, Imcine agus UDG, 1997). Sna blianta sin, dála an scéil, is annamh a shínigh a n-údair na póstaeir, mar gur mheas formhór na n-ealaíontóirí seo (péintéirí iomráiteacha, cartúnaí nó cartúnaí) gur saothair tráchtála amháin a bhí sna saothair seo. D’ainneoin an méid sin roimhe seo, a bhuíochas d’obair speisialtóirí ar nós an Agrasánchez thuasluaite, Jr., agus Ramírez-Berg, chomh maith le Cristina Félix Romandía, Jorge Larson Guerra (údair The Mexican Film Poster, curtha in eagar ag na Pictiúrlanna Náisiúnta ar feadh níos mó ná 10 blianta, le fada an t-aon leabhar ar an ábhar, atá as cló faoi láthair) agus Armando Bartra, ná gur éirigh leo ainmneacha mar Antonio Arias Bernal, Andrés Audiffred, Cadena M., José G. Cruz, Ernesto El Chango García Cabral, a shárú. Leopoldo agus José Mendoza, Josep agus Juanino Renau, José Spert, Juan Antonio agus Armando Vargas Briones, Heriberto Andrade agus Eduardo Urzáiz, i measc go leor eile, mar iad siúd a bhí freagrach as go leor de na saothair iontacha sin a cuireadh i bhfeidhm ar phóstaeir na scannán a táirgeadh idir 1931 agus 1960.
DECADE AGUS ATHNUACHAN AN PHOSTA
Tar éis na tréimhse spleodrach seo, mar aon leis an méid a bhfuil taithí aige ar Lánléargas Thionscal na Scannán i gcuid mhaith de na seascaidí, tá dearadh an phóstaeir scannáin i Meicsiceo an-uafásach uafásach, ach amháin i gcás Go ginearálta thit eisceachtaí mar chuid de na saothair a rinne Vicente Rojo, Alberto Isaac nó Abel Quezada, le apathy agus yellowishness le dearaí troma i ndath fola dearg, peannaireacht scannalach agus figiúirí neamhghnácha ban a rinne iarracht ionadaíocht a dhéanamh ar na príomh-aisteoirí. Ar ndóigh, sna blianta sin freisin, go háirithe ag deireadh na ndeich mbliana seo, mar a tharla i ngnéithe eile de stair phictiúrlann Mheicsiceo, bhí glúin nua dearthóirí ag gestating, a bhí ina dhiaidh sin, mar aon le healaíontóirí plaisteacha a chomhtháthú ó taithí níos mó acu i ndisciplíní eile, dhéanfaidís coincheapa an dearaidh póstaeir a athnuachan trí shraith foirmeacha agus coincheapa núíosacha a úsáid.
Déanta na fírinne, de réir mar a rinneadh athnuachan ar cadres gairmiúla thionscal scannán Mheicsiceo, i bhformhór a ghnéithe, ní haon eisceacht é forbairt póstaeir. Ó 1966-67, cuireadh póstaeir a chomhtháthaigh, mar a bpríomhghné ghrafach, grianghraf ionadaíoch mórmhéide den téama ar thug an scannán aghaidh air, agus ina dhiaidh sin cuireadh cló cló de chruthanna an-tréith agus uathúla leis. Agus ní hé nár úsáideadh grianghraif sna póstaeir, ach ba í an phríomhdhifríocht ná sa mhodha seo, ní raibh sa rud a bhí leabaithe sna póstaeir sin ach grianghraif stílithe na n-aisteoirí a rinne idirghabháil sa scannán, ach is cosúil go raibh an teachtaireacht seo cheana féin chaill sé a sheanthionchar ar an bpobal. Ná déan dearmad go raibh an córas réalta mar rud san am atá thart ag an am sin.
Stíl eile ar tháinig eolas air go luath ná an íostach, inar forbraíodh íomhá iomlán ó na heilimintí grafacha íosta, mar a thugann an t-ainm le tuiscint. Is cosúil go bhfuil sé simplí ach is cinnte nach raibh, ós rud é go raibh sé riachtanach sraith smaointe agus coincheapa a chur le chéile maidir le téamaí an scannáin, agus na treoirlínte tráchtála a chur san áireamh a ligfeadh do phóstaer tarraingteach a thairiscint a chomhlíonfadh a bhunfheidhm an aidhm daoine a mhealladh chuig pictiúrlanna. Ar ámharaí an tsaoil, is iomaí uair nár comhlíonadh an aidhm seo, agus is cruthúnas air seo na bunú gan áireamh, thar aon rud eile, den dearthóir is bisiúla san am sin, a mharcáil am gan amhras lena stíl dhosháraithe: Rafael López Castro.
AN ATHBHREITHNIÚ TEICNEOLAÍOCH IN FORBAIRT AN PHOST
Le blianta beaga anuas, is iad na cuspóirí tionchair mharsanta agus shóisialta, le roinnt athruithe beaga, iad siúd a bhí i réim i Meicsiceo chomh fada agus a bhaineann le póstaeir phictiúrlainne a cheapadh. Ar ndóigh, ní mór dúinn a chur in iúl, leis an réabhlóid mhór theicneolaíoch atá againn, go háirithe le thart ar 10 mbliana, gurb é an dearadh ceann de na réimsí is mó a thaitin leis seo. Mar gheall ar na bogearraí nua atá ag teacht chun cinn agus atá á n-athnuachan ar luas ró-mhór, tá uirlisí oibre iontacha tugtha do dhearthóirí atá, chomh maith lena gcuid oibre a éascú go mór, tar éis lánléargas ollmhór a oscailt nach bhfuil aon smaoineamh ná dúil ann i ndáiríre. nach féidir leo feidhmiú. An méid sin sa chaoi go dtugann siad anois sraith d’íomhánna áille, gránna, suaiteacha nó neamh-inscríofa dúinn, a tharraingíonn ár n-aird i gcónaí, chun feabhais nó chun measa.
D'ainneoin an méid sin roimhe seo, is cóir a éileamh gur uirlis oibre go beacht an paraphernalia teicneolaíochta seo go léir, a chuirtear ar seirbhís dearthóirí, agus ní hionann é agus a gcuid tallann agus inspioráide. Ní tharlóidh sé sin go deo, agus mar chruthúnas dhochoiscthe ag baint leis sin ainmneacha Rafael López Castro, Vicente Rojo, Xavier Bermúdez, Marta León, Luis Almeida, Germán Montalvo, Gabriela Rodríguez, Carlos Palleiro, Vicente Rojo Cama, Carlos Gayou, Eduardo Téllez, Antonio Pérez Ñico, Concepción Robinson Coni, Rogelio Rangel, Patricia Hordó. , Bernardo Recamier, Félix Beltrán, Marta Covarrubias, René Azcuy, Alejandro Magallanes, Ignacio Borja, Manuel Monroy, Giovanni Troconni, Rodrigo Toledo, Miguel Ángel Torres, Rocío Mireles, Armando Hatzacorsian, Carolina Kerlow agus daoine eile, go leor eile. ainmneacha tagartha maidir le póstaer pictiúrlainne Mheicsiceo le tríocha bliain anuas. Dóibh siúd go léir, do na daoine eile go léir a luaitear thuas agus d’aon duine a rinne póstaer do scannáin Mheicsiceo i gcónaí, d’fhéadfadh go mbeadh an t-alt gairid seo mar aitheantas beag tuillte go maith aige as traidisiún cultúrtha urghnách de phearsantacht phearsanta agus náisiúnta dhosháraithe a chruthú. Chomh maith lenár bpríomh-mhisean a chomhlíonadh, ós rud é gur íospartaigh litriú a chuid íomhánna níos mó ná ócáid amháin, chuamar go dtí an phictiúrlann ach a thuiscint go raibh an póstaer níos fearr ná an scannán. Ar bhealach ar bith, rinne siad a gcuid oibre, agus chomhlíon an póstaer a chuspóir: breith ar a radharc amhairc.
Foinse: Meicsiceo in Am Uimh. 32 Meán Fómhair / Deireadh Fómhair 1999
