Roimh aireagán na grianghrafadóireachta, b’éigean do dhaoine ar spéis leo íomhá dá gcuma fisiceach agus a stádas sóisialta a chaomhnú dul chuig péintéirí, a d’úsáid teicnící éagsúla chun na portráidí iarrtha a dhéanamh.
Do chustaiméirí a bhí in acmhainn dóibh. Mar sin féin, ní raibh go leor acmhainní ag gach cliant ionchasach chun a phortráid a rochtain agus a chaomhnú, fiú amháin i mblianta tosaigh na grianghrafadóireachta, ní raibh an chuid is mó den daonra in ann portráidí i ndagurereotypes a bhaint amach, go dtí go ndeachaigh dul chun cinn teicneolaíochta sa ghrianghrafadóireacht. Chuir an 19ú haois ar ár gcumas diúltach a fháil ar phláta gloine. Is é an teicníc seo, ar a dtugtar an t-ainm collodion fliuch, an próiseas a bhain Frederick Scott Archer timpeall 1851, trína bhféadfaí grianghraif albumen a atáirgeadh ar bhealach níos gasta agus níos neamhtheoranta ar pháipéar sepia toned. Ba chúis leis seo laghdú suntasach ar chostais portráidí grianghrafadóireachta.
Lig na collodion fliuch, a bhfuil íogaireacht níos mó acu, an t-am nochta a laghdú; Tá a ainm dlite don phróiseas nochta a rinneadh leis an eibleacht fliuch; Is éard a bhí in Albumin bileog de pháipéar tanaí a thaisceadh le meascán de bhán uibhe agus clóiríd sóidiam, nuair a thriomaigh sé, cuireadh tuaslagán de níotráit airgid leis, a raibh cead aige a thriomú freisin, cé gur sa dorchadas a cuireadh é láithreach. barr an phláta collodion fliuch agus ansin nochtaithe do sholas an lae; Chun an íomhá a shocrú, cuireadh tuaslagán de thiosulfáit sóidiam agus uisce leis, a bhí nite agus triomaithe. Nuair a bhí an nós imeachta seo curtha i gcrích, rinneadh an t-albaimin a thumadh i dtuaslagán clóiríd óir d’fhonn na toin atá ag teastáil a fháil agus chun an íomhá a shocrú ar a dromchla ar feadh tréimhse níos faide.
Mar gheall ar an dul chun cinn a thug na teicnící grianghrafadóireachta seo leo, sa Fhrainc, rinne an grianghrafadóir André Adolphe Disderi (1819-1890) paitinniú i 1854 ar an mbealach chun 10 ngrianghraf a dhéanamh as diúltach amháin, ba chúis leis seo praghas gach cló laghdaithe 90%. Is éard a bhí sa phróiseas na ceamaraí a oiriúnú sa chaoi is go bhféadfaidís 8 go 9 ngrianghraf a thógáil ar phláta 21.6 cm ar airde faoi 16.5 cm. leathan ag fáil portráidí de thart ar 7 cm ar airde agus 5 cm ar leithead. Níos déanaí, greamaíodh na grianghraif ar chairtchlár docht ag tomhas 10 cm faoi 6 cm. Tugadh "Cártaí Cuairte" go coitianta ar thoradh na teicníochta seo, ainm a dhíorthaítear ón bhFraincis, carte de visite, nó cárta gnó, earra in úsáid go coitianta, i Meiriceá agus san Eoraip araon. Bhí formáid níos mó ann freisin, ar a dtugtar an Cárta Boudoir, a raibh a mhéid thart ar 15 cm ar airde agus 10 cm ar leithead; áfach, ní raibh an oiread sin éilimh air.
Mar bheart tráchtála, rinne Disderi, i mBealtaine 1859, portráid de Napoleon III, a tháirg sé mar chárta gnó agus a raibh an-fháilte roimhe, mar dhíol sé na mílte cóip i gceann cúpla lá. Go gairid rinne an grianghrafadóir Sasanach John Jabex Edwin Mayall aithris air a bhí in 1860 in ann grianghraf a thógáil den Bhanríon Victoria agus den Phrionsa Albert ag Pálás Buckingham. Bhí an rath cosúil leis an rath a bhí ar a chomhghleacaí sa Fhrainc, toisc go raibh sé in ann Cártaí Gnó a dhíol i gcainníochtaí móra. Bliain ina dhiaidh sin, nuair a d’éag an prionsa, rinneadh earraí an-luachmhara de na portráidí. In éineacht leis na Cártaí Gnó, rinneadh albam in ábhair éagsúla chun na grianghraif a chaomhnú. Measadh go raibh na halbaim seo ar cheann de na sócmhainní is luachmhaire atá ag teaghlach, lena n-áirítear portráidí de ghaolta agus de chairde chomh maith le daoine cáiliúla agus baill ríchíosa. Cuireadh iad sna háiteanna is straitéisí agus is infheicthe sa teach.
Bhí an-tóir ar úsáid Cártaí Gnó i Meicsiceo freisin; beagán níos déanaí, áfach, i dtreo dheireadh an 19ú haois agus tús an 20ú. Bhí éileamh mór ar na portráidí grianghrafadóireachta seo i measc earnálacha uile na sochaí, d’fhonn iad a chlúdach, suiteáladh go leor stiúideonna grianghrafadóireachta sna cathracha is tábhachtaí sa tír, áiteanna a mbeadh suíomhanna nach mór a fheiceáil go luath, go príomha dóibh siúd ar spéis leo a n-íomhá a chaomhnú. atáirgthe in albaimin.
Bhain na grianghrafadóirí úsáid as gach ábhar ab fhéidir dá gcuid cumadóireachta grianghrafadóireachta, ag baint úsáide as tacair cosúil le cinn amharclainne chun láithreacht an charachtair ghrianghraif, na bpálásanna agus na dtírdhreach tuaithe a spreagadh, i measc nithe eile. D'úsáid siad colúin, balustrades agus balcóiní arna múnlú i bplástar, chomh maith le troscán an ama, gan na cuirtíní móra agus na maisiúcháin iomarcacha a bheith in easnamh.
Thug na grianghrafadóirí líon na gCártaí Gnó a d’iarr siad roimhe seo dá gcliaint. Greamaíodh an páipéar albumen, is é sin, an grianghraf, ar chairtchlár a chuimsigh sonraí an stiúideo grianghrafadóireachta mar shainaithint, dá bhrí sin, bhí ainm agus seoladh na bunaíochta ag gabháil leis an ábhar a léirítear go deo. Go ginearálta, d’úsáid an grianghraf cúl na gCártaí Gnó chun teachtaireachtaí éagsúla a scríobh chuig a bhfaighteoirí, mar a d’fhóin siad, go príomha mar bhronntanas, do na gaolta is gaire, do na buachaillí agus na fiancées, nó do chairde.
Éiríonn na Cártaí Gnó níos gaire d’fhaisean na linne, tríothu tá aithne againn ar wardrobe na bhfear, na mban agus na leanaí, na staidiúir a ghlac siad, an troscán, na dearcaí a léirítear in aghaidheanna na gcarachtar grianghraf, srl. Is fianaise iad ar thréimhse athruithe leanúnacha san eolaíocht agus sa teicneolaíocht. Bhí grianghrafadóirí an ama sin an-scanrúil ina gcuid oibre, rinne siad é le cúram agus le néata go dtí go bhfuair siad an toradh inmhianaithe, go háirithe chun glacadh deiridh a gcliant a bhaint amach nuair a rinneadh machnamh orthu ar a gCártaí Gnó, díreach mar a bhí súil acu.
I gCathair Mheicsiceo, ba iad na stiúideonna grianghrafadóireachta is tábhachtaí ná stiúideonna na ndeartháireacha Valleto, atá suite ar an 1ú. Bhí Calle de San Francisco Uimh. 14, Ascaill Madero faoi láthair, a stiúideo, ar a dtugtar Foto Valleto y Cía, ar cheann de na daoine ba ildaite agus ba choitianta dá chuid ama. Tairgeadh nithe iontacha do chustaiméirí ar gach urlár dá bhunaíocht, atá lonnaithe i bhfoirgneamh a bhí aige, mar fhianaíonn cuntais an ama.
Bhí an chuideachta grianghrafadóireachta Cruces y Campa, atá suite ar Calle del Empedradillo Uimh. 4 agus a d’athraigh a ainm ina dhiaidh sin go Photo Artística Cruces y Campa, agus a seoladh ag Calle de Vergara Uimh. 1, ar cheann de na bunaíochtaí is suntasaí le déanaí. den chéid seo caite, bhunaigh cumann Messrs Ant Anto Cruces agus Luis Campa é. Is sainairíonna a chuid portráidí ná déine i gcomhdhéanamh na híomhá, agus béim níos mó ar aghaidheanna, a bhaintear amach trí éifeacht doiléir na timpeallachta, agus aibhsíonn ach na carachtair a léirítear. I roinnt Cártaí Gnó, chuir na grianghrafadóirí a gcliaint i bpoist neamhchoinbhinsiúnacha, timpeallaithe ag an troscán is riachtanaí, d’fhonn tábhacht níos mó a thabhairt do dhearcadh agus d’éadaí an duine.
Bhí bunaíocht Montes de Oca y Compañía ar cheann de na cinn is mó éilimh i gCathair Mheicsiceo, bhí sé suite ar an 4ú Sráid. ó Plateros No.6, tháinig daoine ar spéis leo portráid lánfhada a thabhairt chuige, le maisiú simplí, beagnach i gcónaí déanta ag cuirtíní móra ag foirceann amháin agus cúlra neodrach. Dá mb’fhearr leis an gcliant, d’fhéadfadh sé seasamh os comhair tacar tírdhreacha cathrach nó tuaithe. Sna grianghraif seo, is léir tionchar an rómánsachais.
Suiteáladh stiúideonna grianghrafadóireachta tábhachtacha sna príomhchathracha cúige, is é an ceann is cáiliúla ná Octaviano de la Mora, atá lonnaithe ag Portal de Matamoros No.9, i Guadalajara. D'úsáid an grianghrafadóir seo éagsúlacht mhór timpeallachtaí saorga mar chúlraí, ach leis an módúlacht gur cheart go mbeadh dlúthbhaint ag na heilimintí a úsáidtear ina ghrianghraif le cách agus roghanna a chliaint. Chun an éifeacht inmhianaithe a bhaint amach, bhí bailiúchán mór troscáin, uirlisí ceoil, cloig, plandaí, deilbh, balcóiní agus mar sin de. Bhí an stíl aige mar thréith ag an gcothromaíocht a bhain sé amach idir an údar agus corp suaimhneach a charachtair. Tá a chuid grianghraf spreagtha ag neoclassicism, áit a bhfuil na colúin mar chuid lárnach dá mhaisiúcháin.
Ní féidir linn mainneachtain grianghrafadóirí stiúideo cáiliúla eile mar Pedro González, a lua i San Luis Potosí; i Puebla, stiúideonna Joaquín Martínez ag Estanco de Hombres Uimh. 15, nó Lorenzo Becerril ar Calle Mesones Uimh. 3. Níl iontu seo ach cuid de na grianghrafadóirí is tábhachtaí san am, a bhfuil a gcuid oibre le feiceáil san iliomad Cártaí gnó ar earraí bailitheora iad inniu agus a thugann níos gaire dúinn d’am inár stair atá imithe anois.
