Is tréith ar leith é táirgeadh grianghrafadóireachta an 19ú haois an éagsúlacht mhór próiseas a úsáidtear chun íomhánna a ghabháil agus a shocrú: níl ach daguerreotypes, ambrotypes, tintypes, priontaí carbóin agus rubar déchromated.
Is féidir an raon leathan próiseas seo a roinnt ina dhá ghrúpa: iad siúd a tháirg íomhá amháin - ar a dtugtar íomhá ceamara agus a raibh a líne tionscnaimh i daguerreotype- agus iad siúd a cheadaigh atáirgeadh iolrach - ó mhaitrís dhiúltach a fuarthas sa seomra dorcha-, a ndéantar a thionscnamh a tharchur chuig an calotype.
As an dara grúpa - iad siúd a rinne il-atáirgeadh indéanta - seasann dhá theicníc priontála amach: priontáil le salann nó páipéar salainn agus páipéar albaimin. Ba é Henry Fox-Talbot cruthaitheoir an chéad cheann, a fuair a chuid grianghraf trí pháipéar céir diúltach. Os a choinne sin, ba theicníc í priontáil alúmanaim lena ndearnadh 85% de na híomhánna a táirgeadh sa 19ú haois, rud a chiallaíonn go bhfuil an chuid is mó d’oidhreacht ghrianghrafadóireachta ár dtíre - a fhreagraíonn don chéid sin - le fáil sa phróiseas seo.
Bhí páipéar Albumen ar cheann de na chéad ábhair a úsáideadh chun rudaí dearfacha a phriontáil, agus in 1839 rinne Louis Blanquart-Evrard iarracht é a mhonarú trí dhul i mbun an phróisis chun claonchlónna gloine a dhéanamh ó Niépce de St. Victor, a raibh a tsubstráit íograithe le salainn airgid. . Ar an mbealach seo, rinne Louis turgnaimh leis an gcineál seo colloid agus chuir sé i bhfeidhm é ar bhileoga páipéir, ag feabhsú toradh calotypes Henry Fox Talbot, chun priontaí grianghrafadóireachta a dhéanamh níos déanaí agus a thorthaí a chur i láthair Acadamh Eolaíochtaí na Fraince (Bealtaine) 27 de 1850). Bhí a úsáid ag laghdú, áfach, toisc go bhfuair grianghrafadóirí gairmiúla - na cinn amháin a d’úsáid é - torthaí níos fearr le páipéir eiblithe le haghaidh priontála dírí (collodion nó geilitín).
Ceann de na deacrachtaí ba mhó i ndéantús páipéar albaimin ná nuair a bhí an páipéar íograithe le níotráit airgid, tháinig sé i dteagmháil leis an bpáipéar uaireanta tríd an gciseal albaimin, agus mura ndéanfaí an páipéar de imoibríonn níotráit ar ardchaighdeán go ceimiceach agus is cúis le spotaí nó spotaí dubha ar dhromchla na híomhá. Fachtóir fadhbanna eile ba ea méid eisíontas an pháipéir agus na substaintí méide, ós rud é go bhféadfadh siad athruithe crómatacha a dhéanamh le linn tonú nó tonú na n-íomhánna a fhaightear ar an bpáipéar albumen. Mar sin, cé gur cosúil go raibh monarú páipéar albumen simplí, chruthaigh sé deacrachtaí suntasacha. Mar sin féin, bhí déantúsóirí ann a dhíol páipéar albumen ar ardchaighdeán, agus ba iad na monarchana is cáiliúla iad siúd sa Ghearmáin - go háirithe iad siúd i Dresden-, ina n-ídítear na milliúin uibheacha go bliantúil don tionscal seo.
Déanann Rodolfo Namias cur síos ar an “oideas” chun páipéar a dhéanamh, chomh maith lena íogrú ina dhiaidh sin le salainn airgid: 1898:
Tá na huibheacha scáinte go cúramach agus tá an t-albaimin scartha ón buíocán; díoltar an dara ceann le siopaí glove agus siopaí taosráin. Ansin cuirtear an t-albaimin leachtach i calóga, de láimh nó le meaisíní speisialta, agus ansin fágtar é le socrú: tar éis cúpla uair an chloig éiríonn sé leachtach arís, agus scarann na cáithníní seicní go maith. Níor cheart an t-albaimin leachtach a fhaightear a úsáid láithreach, ach caithfear ligean dó coipeadh beag, toisc go dtugann sé seo ciseal i bhfad níos éasca den íomhá […] fágtar go coitianta é [coipeadh], mar atá sé ar feadh ocht nó deich lá , agus sa séasúr fuar suas le cúig lá dhéag; de réir an bholadh nauseating a thugann sé as, is féidir an nóiméad a shroich sé a theorainn chóir a ríomh. Stoptar an choipeadh ansin le méid beag aigéad aicéiteach a chur leis agus a scagadh. Sula n-úsáidtear an albaimin seo, caithfear méid áirithe clóiríd alcaile a chur leis. Is é cuspóir an chlóiríd seo, mar thoradh ar íogrú an pháipéir, foirmiú clóiríd airgid mar aon leis an gciseal albaimin, agus is éard atá sa chlóiríd airgid seo go beacht, mar aon le halbaimín airgid, an t-ábhar íogair.
Faoi láthair tá a fhios againn gur cuireadh albaimin i gcoimeádáin a rinneadh le plátaí since, agus ann bhí na bileoga páipéir speisialta ar chaighdeán den scoth agus meáchan íseal a bhí siad ag iarraidh a ullmhú ar snámh. Rinneadh an leathán a thumadh sa dabhach seo, agus é a choinneáil ag dhá uillinn urchomhaireacha agus í a ísliú go mall, ag seachaint an oiread agus is féidir foirmiú boilgeoga; tar éis nóiméad nó dhó baineadh é agus crochadh é chun tirim. Go ginearálta, bhí na duilleoga próitéin-dhúbailte ionas go raibh an ciseal is lonracha agus aonchineálach acu.
Nuair a bhí sé tirim, b’éigean an páipéar a satin chun snas an dromchla a mhéadú. Dá ndéanfaí an próiseas i gceart, gheofaí páipéar albaimin le boladh míthaitneamhach (príomhthréith páipéar dea-phróiseáilte). Bhí an páipéar a bhí cheana féin próitéineach fillte i bpacáistí a coinníodh in áit thirim lena íogrú níos déanaí. Rinneadh é seo lá nó dhó roimh é a úsáid, ach i lár na 1850idí (J.M. Reilly, 1960) bhíothas in ann é a fháil íograithe agus pacáistithe cheana féin i roinnt áitribh tráchtála.
Le haghaidh íogrú, úsáideadh tuaslagán níotráite airgid 10% le huisce driogtha; Ina dhiaidh sin, doirteadh an meascán i mbuicéad poircealláin, agus faoi astaíocht solas saorga lag (lampa gáis nó ola, riamh gealbhruthach), cuireadh an duilleog albumen ar snámh sa dabhach airgid ar feadh dhá nó trí nóiméad; faoi dheireadh cuireadh chun tirim é ar an mbealach céanna agus a bhí sé nuair a bhí sé albaimin, ach anois i ndorchadas iomlán. Nuair a bhí sé tirim, tumadh an páipéar i dtuaslagán aigéad citreach 5% ar feadh nóiméad nó dhó agus ansin draenáladh agus triomaíodh é idir scagpháipéar. Nuair a bhí siad tirim, pacáladh na duilleoga lena n-úsáid níos déanaí, nó rinneadh iad a rolladh suas, agus an chuid próitéineach os comhair, i struchtúr sorcóireach a bhí fillte le páipéar. Mar an gcéanna, stóráladh an páipéar íograithe in áit thirim (M. Carey Lea, 1886).
Chun priontáil grianghrafadóireachta a dhéanamh ar an gcineál seo páipéir, rinneadh na céimeanna seo a leanas:
a) Bhí an páipéar albaimin íograithe nochtaithe do sholas na gréine i dteagmháil leis an diúltach, a d’fhéadfadh a bheith ina ghloine le foshraith albaimin, gloine le collodion, nó le geilitín.
b) Rinneadh an tuiscint a shruthlú faoi uisce reatha.
c) Bhí sé intónta, go ginearálta le tuaslagán de chlóiríd óir.
d) Seasta le thiosulfáit sóidiam.
f) Faoi dheireadh, nitear é agus cuireadh ar racaí é lena thriomú.
Bhí na chéad phriontaí albumen neamhlonrach ar dhromchla, agus rinne dromchlaí snasta a gcuma i lár na 1950idí. Nuair a tugadh isteach grianghrafadóireacht steiroscópach agus cartes de visite ("cártaí gnó"), bhí an borradh is mó sa pháipéar albumen (1850-1890).
Le haghaidh a dtráchtála, suiteáladh na híomhánna seo ar thacaíochtaí dochta cúnta, agus cloíodh leo le stáirse, geilitín, guma Arabach, dextrin nó albaimin (JM Reilly, op. Cit), ar chúiseanna teicniúla agus aeistéitiúla araon, ó tharla an cineál páipéir a úsáideadh sa Bhí cló grianghrafadóireachta, mar a pléadh cheana, an-tanaí. Uaireanta cuireadh na híomhánna gan suite in albam, agus uaireanta eile, coinníodh iad i bpacáistí nó i gclúdaigh litreach, a raibh claonadh iontu de ghnáth iad a rolladh suas nó a roic, mar is amhlaidh leis an ábhar is ábhar don staidéar seo.
Bhí na priontaí albaimin gan suite seo cuachta nó roctha go criticiúil mar gheall ar athruithe ar thaise agus teocht a d’fhéadfadh tarlú san áit inar stóráladh iad sular tháinig siad chuig Leabharlann Grianghraf INAH, rud a d’fhág go raibh roinnt íomhánna ag fadú go gasta. .
Déanta na fírinne, tuairiscíodh na fadhbanna a tháinig as rolladh an pháipéir albumen sna chéad lámhleabhair chun an cineál seo páipéir ghrianghrafadóireachta a mhionsaothrú, agus a réiteach freisin, a bhí comhdhéanta de na priontaí a shocrú ar thacaíochtaí cairtchláir dochta tánaisteacha, cé nár oibrigh an réiteach seo ach má bhí an curl éadrom (JM cit.).
Tarlaíonn foirceannadh an pháipéir mar gheall ar éagsúlachtaí sa taise sa timpeallacht, ós rud é go bhfuil a ionsú níos lú sa tsubstráit albaimin ná sa tacaíocht páipéir, rud a fhágann go ndéantar snáithíní na tacaíochta a at de bharr na difríochta sna teannas.
Tá cobhsaíocht cheimiceach agus fhisiceach an phróisis grianghrafadóireachta seo an-íseal, rud a fhágann go bhfuil na híomhánna a tháirgtear leis an teicníc seo an-so-ghabhálach le meath, mar gheall ar fhachtóirí comhshaoil agus intreacha a thugann tréithe an albaimin agus airgid fhótaileictreach na híomhá a tháirgeann priontáil dhíreach.
Cé go bhfuil staidéir ann ar na tosca a athraíonn saol an chineáil priontaí seo, a mholann roinnt modhanna chun meath a mhoilliú, níl aon fhís dhomhanda ann maidir leis an bhfadhb a cheadaíonn na priontaí grianghrafadóireachta a tháirgeann na próisis a luadh cheana a chaomhnú ar bhealach lárnach.
Tá bailiúchán de thart ar 10,000 píosa i Leabharlann Grianghraf INAH ar pháipéar albaimin, gach ceann acu a bhfuil luach mór leis, go príomha i dtéarmaí tírdhreacha agus portráidíochta. Tá roinnt grianghraf den bhailiúchán seo ag dul in olcas go mór - dálaí stórála cobhsaí - a bunaíodh clár oibre athchóirithe meicniúil dó a ligfeadh do na píosaí seo a tharrtháil agus a scaipeadh. Maidir le hathchóiriú meicniúil, cuirtear teicnící oiriúnaithe a úsáidtear chun cáipéisí a athchóiriú i bhfeidhm, a fhéadann “sláine” agus leanúnachas fisiceach na tacaíochta a aisghabháil, ach nuair a bhaineann sé le hidirghabháil a dhéanamh ar an tsubstráit nó ar an íomhá, tá fadhbanna tromchúiseacha ann, ós rud é níl na teicnící agus na hábhair a úsáidtear de réir bhunrialacha idirghabhála aisiríoch. Ar an láimh eile, níl modhanna ceimiceacha infheidhmithe sa chineál seo priontaí, ós rud é go ndéanann siad struchtúr móilíneach an airgid a fhoirmíonn íomhá a mhodhnú (ó airgead fótaisintéiseach go hairgead filiméid), ag athrú an toin, próiseas atá dochúlaithe.
Seo mar a rinneadh an méid seo a leanas:
a) Taifeadadh grianghrafadóireachta de na codanna rollta bunaidh roimh chóireáil.
b) Anailís fhisiceach agus cheimiceach ar struchtúr na bpriontaí albaimin.
c) Chomh luath agus a rinneadh anailís ar na píosaí, cuireadh faoi mhodh fliuchta fuar iad, a chuirfeadh céatadán an uisce de réir meáchain i struchtúr gach píosa iad a rolladh amach.
d) Chuamar ar aghaidh chun an bunphlána de na grianghraif a thriomú agus a athbhunú trí phreas páipéir.
e) Faoi dheireadh, bhí gach ceann acu suite ar thacaíocht ph neodrach docht, rud a chabhraíonn lena struchtúr bunaidh a chaomhnú, ag seachaint imoibrithe ceimiceacha dóchúla ar an bpríomhthacaíocht agus ar an íomhá (fadú, stains, srl.).
Ba chóir a thabhairt faoi deara go bhfuil na cúraimí a bhaineann le bailiúcháin íomhá grianghrafadóireachta a tharrtháil agus a chaomhnú riachtanach chun a thuiscint gurb í an ghrianghrafadóireacht go bunúsach cuimhne ghrafach sochaí, náisiúin, agus ní amháin mar thoradh ar phróiseas fótaiceimiceach nó teagmháil le thanatos.
