Tugann duine dár saineolaithe léargas duit ar an tréimhse ó 1930 go 1934 nuair, ó bheith ina thionscadal neamhchríochnaithe, ba í an mhaoin seo an áit is suntasaí in Ionad Stairiúil Chathair Mheicsiceo.
Ag tús an 20ú haois, choimisiúnaigh Porfirio Díaz ailtire na hIodáile Adamo Boari tionscadal maorga Amharclann náisiúnta a thiocfadh in áit an chinn a ardaíodh le linn aimsir Santa Anna agus a thabharfadh léargas níos fearr dá réimeas. Níor críochnaíodh an obair de réir a rún bunaidh, ar chúiseanna a bhí éagsúil ó chúrsaí eacnamaíochta (méadú costais), teicniúil (titim an fhoirgnimh a tugadh faoi deara ó na chéad bhlianta dá thógáil), go polaitiúil (an thosaigh ráig den ghluaiseacht réabhlóideach i 1910). Ó 1912 ar aghaidh, rith cúig bliana gan dul chun cinn suntasach san obair. Faoi dheireadh, i 1932, Alberto J. Pani, ansin Rúnaí an Chisteáin, agus Federico Mariscal - Ghlac ailtire Mheicsiceo, deisceabal Boarii- an fhreagracht as an bhfoirgneamh a bhí sean cheana féin a chríochnú. Thuig siad go luath nach ceist í amharclann Porfirian a chríochnú, ach smaoineamh go cúramach ar chinniúint nua an fhoirgnimh tar éis na n-athruithe tábhachtacha a d’fhulaing Meicsiceo, go háirithe sa réimse cultúrtha. I ndoiciméad i 1934, insíonn Pani agus Mariscal an scéal:
"Tá tógáil Phálás na nEalaíon Mín tar éis dul trí eachtraí neamhiomlána thar thréimhse fhada tríocha bliain atá i gcomhthráth inár stair le claochlú radacach ar an tsochaí."
“Ón nóiméad, i 1904, nuair a leagadh bunsraitheanna na hAmharclainne Náisiúnta suime, go dtí an nóiméad, sa bhliain 1934, nuair a osclaíodh gach rud do na daoine, as a seirbhís, Palace of Fine Na healaíona, tharla athruithe as cuimse mar sin go bhfuil siad fós le feiceáil i stair na tógála. "
Ina dhiaidh sin, téann Pani agus Mariscal ar ais go dtí an chéad dá thréimhse de thógáil na hamharclainne, i mblianta tosaigh an chéid, chun déileáil leis an tréimhse inar ghníomhaigh siad, rud a bhfuil spéis againn ann anois:
“Sa tríú tréimhse, nach n-áirítear ach na blianta ó 1932 go 1934, tá an coincheap nua gestated agus réadaithe. Ainm Pálás na nEalaíon Mín sainmhíníonn sé go soiléir go leor chun rabhadh a thabhairt, ní hamháin go bhfuil Amharclann Náisiúnta na n-uaisle Porfirian imithe - ar a laghad mar a cumadh i dtosach é - ach gur cuireadh ionad fíor-riachtanach ar fáil don Náisiún chun a chuid léirithe ealaíne a eagrú agus a chur i láthair de gach cineál, amharclainne, ceoil agus plaisteach, gan a bheith scaipthe agus neamhéifeachtach go dtí seo, ach curtha in iúl go cuí ina iomláine comhleanúnach ar féidir ealaín Mheicsiceo a thabhairt air.
Is é seo an smaoineamh ar thóg an réimeas réabhlóideach a iomláine, in ionad an Amharclann Náisiúnta a chríochnú, foirgneamh nua a thógáil i ndáiríre - Pálás na nEalaíon Mín - nach mbeidh tráthnóna uaisleachta dodhéanta ann a thuilleadh, ach an cheolchoirm, an chomhdháil, an taispeántas agus an seó, a cheiliúrann gach lá ardú ealaíne mar ár gceann féin ... "
Áitíonn an doiciméad an seasamh atá ag Pani:
“… Mura bhfreagraíonn an obair do riachtanas sóisialta, is féidir í a thréigean go buan. Ní ceist anois é a thabhairt i gcrích ar mhaithe lena thabhairt i gcrích, ach scrúdú a dhéanamh ar a mhéid a fhorchuirtear an íobairt eacnamaíoch a éilíonn a chonclúid.
Faoi dheireadh, déanann Pani agus Mariscal cur síos mionsonraithe ar na modhnuithe a cuireadh ar thionscadal Boari chun an úsáid nua a mheas siad a bheith riachtanach a thabhairt don fhoirgneamh. Tagraíonn na modhnuithe seo do na hathruithe atá riachtanach chun ligean don phálás a éagsúlacht mhór feidhmeanna a chomhlíonadh. Bhí an smaoineamh seo réabhlóideach ag an am, agus cé go bhfuilimid cleachtaithe leis anois ní mór dúinn gan radharc a chailleadh ar an bhfíric go bhfuil an áit phríomha atá san fhoirgneamh seo ó shin i gcultúr Mheicsiceo nasctha go díreach leis an meiteamorfóis a tharla ina luí i 1932. An fuadar gníomhaíocht a bhíonn ar siúl i rith an lae i bPálás na nEalaíon Mín, leis an bpobal a fhreastalaíonn chun cuairt a thabhairt ar a thaispeántais shealadacha, chun a múrmhaisiú a admháil (coimisiúnaíodh iad siúd Rivera agus Orozco le haghaidh insealbhú na Pálás i 1934; ina dhiaidh sin iad siúd de Siqueiros, Tamayo agus González Camarena), maidir le leabhar a chur i láthair nó éisteacht le comhdháil, bheadh sé dochreidte dá mbeadh an foirgneamh críochnaithe de réir chuspóirí Porfirio Díaz. Is teist den scoth é coincheap Pani y Mariscal ar an gcruthaitheacht chultúrtha a d’fhulaing Meicsiceo go hiomlán sna blianta fada tar éis na Réabhlóide.
Rinne Pani é féin idirghabháil i 1925 i dtréimhse iompair institiúid náisiúnta eile a rugadh sa Réabhlóid: an Banc Mheicsiceo, lonnaithe freisin i bhfoirgneamh Porfirian ar athraíodh a taobh istigh dá cheann scríbe deiridh le Carlos Obregon Santacilia ag baint úsáide as an teanga maisiúil ar a dtugtar art deco anois. Mar a tharla i gcás na Palacio de Bellas Artes, mar gheall ar bhreith an bhainc ba ghá aghaidh a thabhairt dó, a mhéid is féidir, ar aon dul leis an ré nua.
Le linn na gcéad scór bliain den 20ú haois, rinne ailtireacht agus na healaíona maisiúla cuardach ar fud an domhain le haghaidh cosán nua, ag áitiú ar athchóiriú nár éirigh leis an 19ú haois a fháil. Iarracht theipthe ab ea Art nouveau ina leith seo, agus uaidh sin, ailtire Víneach, Adolf loos, d’fhógair sé i 1908 gur cheart gach ornáid a mheas mar choir.
Leis an obair a rinne sé féin, leag sé bunsraitheanna na hailtireachta réasúnaí nua, imleabhar geoiméadrach gonta, ach bhunaigh sé freisin, le Vín eile, Josef Hoffmann, bunlínte Art Deco, a d’fhorbródh sna 1920idí mar fhreagairt ar mholtaí níos radacaí.
Ní thaitníonn an deco ealaíne le dea-fhortún criticiúil. Déanann an chuid is mó de stair na hailtireachta nua-aimseartha neamhaird air nó meas uirthi mar gheall ar a anacrónachas. Ní dhéanann staraithe tromchúiseacha ailtireachta a dhéileálann leis ach pas a fháil, agus b’fhéidir nach n-athróidh an dearcadh seo sa todhchaí. Na hIodálaigh Manfredo Tafuri Y. Francesco Dal Co., údair ceann de na stair is daingne in ailtireacht an 20ú haois, cúpla mír a thiomnú d’Art Deco atá, i mbeagán focal, ar an tréithriú is fearr is féidir a dhéanamh den stíl seo. Déanann siad anailís, ar an gcéad dul síos, ar na cúiseanna lena rath sna Stáit Aontaithe:
“… Ardaíonn na móitífeanna maisiúla agus allegorical luachanna agus íomhánna atá furasta a chomhshamhlú, bunaithe i gcónaí ar réitigh atá réamhshocraithe go docht ar an leibhéal eacnamaíoch agus teicneolaíochta. [..] Cuireann ailtireacht Art Deco in oiriúint do na cásanna is éagsúla: sásaíonn eccentricity a maisiúcháin intinn fógraíochta cuideachtaí móra agus cáilíonn siombalachas sollúnta ceanncheathrú corparáideach agus foirgnimh phoiblí. An taobh istigh só, súgradh strenuous na línte ardaitheacha, aisghabháil na dtuaslagán ornáideach is éagsúla, úsáid na n-ábhar is scagtha, tá sé seo go léir leordhóthanach chun “blas” nua agus “cáilíocht” nua maiseanna a ionchorprú sa sreabhadh. chaotic de thomhaltas cathrach. "
Déanann Tafuri agus dal Co anailís freisin ar chomhthéacs Taispeántas Pháras 1925 a chuir Art Deco i gcúrsaíocht.
“Go bunúsach, laghdaíodh an oibríocht go dtí gur seoladh faisean agus blas nua ar na maiseanna, a bhí in ann uaillmhianta athnuachana bourgeois a léirmhíniú de ghnáth, gan titim isteach sa chúige ach ráthaíocht measarthachta agus comhshamhlú éasca a thairiscint. Is blas é a bhainfidh tionchar ollmhór amach in earnáil leathan d’ailtireacht Mheiriceá Thuaidh, ag cinntiú, sa Fhrainc, idirghabháil socair idir avant-garde agus traidisiún. "
Is é an cás comhréitigh seo go beacht idir an avant-garde agus an t-am atá thart a rinne Art Deco an-oiriúnach chun foirgneamh cosúil le Pálás na nEalaíon Fine a chríochnú, a tosaíodh tríocha bliain ó shin i dteanga an traidisiúin atá imithe as feidhm anois. Lig an neamhní an-ard faoi na cruacha a chlúdaíonn halla mór an fhoirgnimh, a dtrasnaíonn na spásanna taispeántais timpeall air, “súgradh strenuous na línte ardaitheacha” a thaispeáint ann ar bhealach iontach. Gheobhadh na sruthanna náisiúnaíocha a bhí i láthair ansin in ealaín Mheicsiceo in Art Deco an tacaíocht leordhóthanach chun na móitífeanna maisiúla agus allegorical [sin] luachanna agus íomhánna atá furasta a chomhshamhlú ”a chur i bhfeidhm sa Phálás, agus leas a bhaint as gach deis chun iontas a dhéanamh orainn le“ eccentricity of a maisiúcháin ”agus“ siombalachas sollúnta ”, gan dearmad a dhéanamh ar“ na réitigh ornáideacha is éagsúla a aisghabháil [agus] úsáid na n-ábhar is scagtha ”. Ní féidir teacht ar aon fhocail níos fearr ná an méid thuas chun cur síos a dhéanamh, i measc ornáidí eile, ar na móitífeanna Meicsiceo - maisc Mhaigh Eo, cacti-, cruach snasta agus cré-umha a tharraingíonn aird na gcuairteoirí ar an bPálás.
Neacht le Alberto J. Pani, an t-ailtire óg Mario Pani, a bhain céim amach le déanaí ón École des Beaux-Arts i bPáras, a d’fhóin mar nasc don ghnólacht Francach Edgar Brandt, a raibh an-cháil air agus a raibh a borradh i gcomhthráth go beacht le Art Deco, chun na heilimintí maisiúla thuasluaite a sholáthar (nach mór dúinn doirse a chur leo, doirse, ráillí, ráillí láimhe, lampaí agus roinnt píosaí troscáin) atá ina gcuid chomh tábhachtach sin de mhaisiú an halla taibhithe, na stocaireachta agus na limistéar taispeántais. Baineadh an chuid eile d’éifeacht shuntasach na spásanna seo amach le taispeáint iontach de mharmar agus onyx náisiúnta daite annamh. Faoi dheireadh, dearadh cumhdach an chruinneacháin a chríochnaíonn taobh amuigh den Phálás sa stíl chéanna le Roberto Alvarez Espinoza ag baint úsáide as easnacha copair ar na treisithe miotail agus bratuithe ceirmeacha ar thonna miotalacha agus céimseata uilleach sna deighleoga a scarann na easnacha. Tá na cruinneacháin seo, a dtéann a ngrádú crómatach ó oráiste go buí agus bán, ar cheann de na gnéithe is tréithí den Phálás agus léiríonn siad an léiriú is tábhachtaí de Art Deco ar an taobh amuigh.
Ach ní amháin an éifeacht rathúil a fuarthas san fhoirgneamh, leis an maisiú fíorálainn a cheadaigh é a chríochnú, ba cheart go dtabharfaí aird anois air. Mar a luadh cheana, ba chóir a mheabhrú, tar éis na mirlíní, na steels, na bronchi agus na criostail iontacha Art Deco a fheicimid anois, go bhfuil méadú tagtha freisin ar cheann de na tionscadail scaipthe ealaíne is bunaidh a rinneadh, ó bunaíodh é an 29 Meán Fómhair 1934. áit ar bith ar domhan, a cumadh - ní trí sheans - le linn nóiméad an-déine i stair chultúrtha ár dtíre: Pálás na nEalaíon Mín.
